2023第16屆台北國際書展大獎 小說獎
評審介紹
小說獎 召集人
楊佳嫻（清華大學中文系副教授、作家）
小說獎 評審
陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化研究所所長）
陳 慧（作家）
黃崇凱（小說家）
馬翊航（師大臺文系博士後研究員）
總評：
本屆台北國際書展大獎小說類，楊佳嫻擔任召集人，與陳慧、陳國偉、黃崇凱與馬翊航一同擔任評審，評審陣容涵蓋了不同性別、族群、地域和專長。經過激辯交鋒，選出十位入圍者：賴香吟《白色畫像》、唐福睿《八尺門的辯護人》、沐羽《煙街》、朱宥勳《以下證言將被全面否認》、王和平《色情白噪音》、梁莉姿《日常運動》、蕭瑋萱《成為怪物以前》、柳丹秋《波間弦話》、楊隸亞《男子漢》、夏曼．藍波安《沒有信箱的男人》。
賴香吟是早受肯定的重要作家，每次出版小說新作，都成為文學讀者社群之間矚目、討論的焦點，《白色畫像》以三個人物為線索，戒嚴時期為主要視域，低調卻緊實地呈顯出台灣人的生活質地和流轉心緒。朱宥勳《以下證言將被全面否認》挑戰困難的戰爭議題，呼應台灣當前危機，並保有作者一向擅長的精巧敘事結構。
唐福睿《八尺門的辯護人》出自影視小說競賽，以作者的法律專業素養為基底，一樁兇殺案起頭，帶出漁工的悲慘世界、政商的勾結傾軋，交織法庭攻防與男女情事，讀來十分過癮。蕭瑋萱《成為怪物以前》突出異樣人物，一路抽絲剝繭，誰是怪物？怪物又是怎樣煉成的？這兩部小說可視為台灣在此一類型長期積累後孕育而出的傑作。
三位香港作者沐羽、梁莉姿與王和平，年紀仍輕，都顯示了天分與成熟，刻劃了不同的性別與社會風貌：沐羽《煙街》語言風格強烈，結構別出機杼，帶出香港社會議題與在台港人的生活與處境；梁莉姿《日常運動》描繪社會運動震波所及，如何影響了一個一個的個體；王和平《色情白噪音》若干篇章頗具實驗性，語言貼近詩與音樂，並展現了酷兒書寫的新方向。
柳丹秋《波間弦話》假想了另一種戰後未來，以樂器和女人之間的故事聯繫起地理與文化的版圖；楊隸亞散文早受肯定，推出第一部小說，同樣聚焦於性別與身體，筆調輕盈乾淨；夏曼．藍波安《沒有信箱的男人》老將新作，從達悟族神話時代寫到當代，視野宏闊，魅力依舊。
2023第16屆台北國際書展大獎 小說獎得獎名單
| 作者 | 書名 | 出版社 |
|---|---|---|
| 賴香吟 | 《白色畫像》 | 印刻文學生活雜誌出版股份有限公司 |
| 唐福睿 | 《八尺門的辯護人》 | 鏡文學股份有限公司 |
| 沐 羽 | 《煙街》 | 木馬文化事業股份有限公司 |
賴香吟
1969年生於台南，曾於台北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯合文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、台灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
《八尺門的辯護人》
出版社：鏡文學股份有限公司
《八尺門的辯護人》有令人欲罷不能的閱讀體驗，內在紮實繁複，簡練明快的小說語言，使每個人物的困境、選擇、記憶、艱難、權衡、計算，帶來不同的衝擊與動容，而不只扮演懸疑敘事的機關。收納的議題包含外籍漁工、原住民聚落、遠洋漁業、失聯移工、死刑存廢⋯⋯使人聯想到三十年多前的湯英伸事件，也產生種種似曾相似、遠近交錯的回音。作者的專業背景提供小說飽滿的基底，卻在重重網絡與漏洞中，引發階級與權力的張力與流動，意志與人情、信念與慾望的膨脹糾纏。「站在陸地上，才知道搖晃的是自己。」小說不只是為了「說服」而存在，包含死刑執行場面在內的幾個場景，諸多「語言」與「翻譯」的細膩斟酌，都帶來了細小、真實的震盪，引導讀者產生懷疑與力量，而不是扁平的同情。
沐 羽
來自香港，落腳台北。著有短篇小說集《煙街》，獲Openbook好書獎（年度中文創作）、台北國際書展大獎（小說組）。香港浸大創意寫作學士，台灣清大台灣文學碩士。1841出版社編輯，香港文學館《虛詞．無形》編輯。
文章見網站：pagefung.com
《以下證言將被全面否認》
出版社：大塊文化出版股份有限公司
本書可說是朱宥勳創作以來的里程碑之作，故事設定在台海爆發戰爭廿年後的2067年，當台灣取得勝利，卻開啟了更多關於歷史記憶與個人見證的辯證。透過五個短篇連作的精巧形式與結構，訴說了戰爭的在場與不在場，小說既直面了戰爭現場的殘酷，但也預言了戰爭所帶來的壓抑與創傷，更預演了後戰爭時期的惶然與難以驅遣的疲憊，甚或是對戰爭狀態無法言說的眷戀與沈迷。透過在戰爭中不同位置、立場與意識型態的角色，包括在台內應第五縱隊、戰後滯台的前解放軍、戰時投入志願醫療的年輕人、最終走向歧異陣營的南方知交、民防的犧牲者與無辜亡靈，作者揭示了戰爭不僅改變國家命運與地域政治的走向，更異變了所有參與者的生命本質與時間感，讓每一個經歷戰爭的人，都成為戰爭的餘生，在那無可扼抑的感傷總和之中，必須重新尋覓與定義自我的存在。因此本書可說是一本關於台海與國家命運的預言之作，但也是一場對於尚未到來的戰爭災難與創傷的未然哀悼，既架空又寫實，以純粹的抒情內核驅動著故事，展現出朱宥勳前所未見的文學新境界。
朱宥勳
台灣桃園人，1988年生，畢業於國立清華大學台灣文學研究所。曾獲金鼎獎、林榮三文學獎等獎項。作品除小說集《誤遞》、《堊觀》。長篇小說《暗影》、《湖上的鴨子都到哪裡去了》皆以常見於生活中情況藉由文字探索其背後問題。 散文集除《學校不敢教的小說》。 《只要出問題，小說都能搞定》分析如何用小說技術來洞悉讓人混淆的資訊洪流；《作家生存攻略》與《文壇生態導覽》則不藏私去描繪文壇眉角 與求生術；與朱家安合著的《作文超進化》，教學生培養思辨能力、思考 ，就能把文章寫得又快又好。 與黃崇凱共同主編《台灣七年級小說金典》，介紹新世代的小說創作者。目前於聯合報鳴人堂、蘋果日報、商周網站、想想論壇等媒體開設專欄。
《日常運動》
出版社：木馬文化事業股份有限公司
這是關於香港抗爭運動的測繪之作，也是一部極其靠近運動前線的場邊書寫。小說描述「在場」，那並非最核心的在場，比較像是在場的外圍、邊緣，那些較為疏遠的周邊之人，留存的各種目擊者狀態，以及不斷增補的傷害後遺症。
小說中人，分處運動中的不同位置，不僅實際穿行於清楚標誌的地理座標，也穿梭在不同篇章，身兼前景或背景角色，織就一幅錯接交雜的關係網絡。作者像要訓練心的強韌那般，不停逼視種種運動中的內傷與外傷，也不時頻頻追溯，在傷害發生之時，究竟是什麼讓承受著類似痛苦的人們，彼此竟無法理解。難得的是，透過小說諸篇的角色取樣，作者並未被群體大義化約，而是去刻劃不同位置的差異，感受的差異。因為單一個體終究不該也不能塗銷自我，勉強澆融在所謂的群體之中，變得一團模糊。因為那些傷口、悲愴仍然只能依靠一個個各自的存在，分別痛著。
梁莉姿
生於1995年香港，畢業於香港中文大學中國語言及文學系。寫詩、散文及小說，著有小說集《住在安全島上的人》、《明媚如是》及詩集《雜音標本》。曾獲文學獎多項，包括中文文學創作獎、青年文學獎、李聖華現代詩青年獎等，以及第十四屆香港藝術發展獎藝術新秀獎（文學藝術），另參與新加坡作家節。作品散見《字花》、《虛詞．無形》等。2021年獲第23屆「臺北文學年金」獎助計畫入圍及第六屆台積電文學賞。現就讀國立東華大學華文系研究所（創作組）。願想繼續書寫香港。
《波間弦話》
出版社：時報文化出版企業股份有限公司
小說虛設台灣在1972年因國民黨政府反攻大陸失敗後，重由日本託管，形成北島日本、中間島沖繩，南島台灣的一體態勢。台灣替代了沖繩的現代處境，即將抵達另一個五十年。而諸島排比，又對照到同一樂器的三種形態（三味線、三線、三弦），由島至島的位移，濃縮在相互映照的樂曲變奏、製琴工法的因地制宜。
其中主要角色的人生故事，宛如演奏樂曲，樂句段落環環銜接，接力展演。這幾個出身各異的女子，透過音樂，共同提問著身分認同、正統與革新、傳統與現代之間的依違之辯。書中篇幅不小的「部落民」（賤民階級後代），尤其突出，彷若出自日本小說家中上健次手筆，從濃描細寫的當代生活連結到更具歷史縱深的民俗傳說、社會階級，隱然呼應島與島的位階差異，追問著：身處在層疊規範之網的人，如何可能自由生活？
小說的隱微答覆，或許就藏在音波起伏之「間」。在弦與線之間、詞與物之間那些無法言說的，無聲處的聲音。
柳丹秋
台中人，某校文科助理教授。讀者、觀眾、寫字的人。曾獲台積電文學賞首獎，小說集《待月記》入圍台北國際書展大獎。
《男子漢》
出版社：時報文化出版企業股份有限公司
楊隸亞白描台灣男子群像，線條著墨利落，不宥於同志、性別議題，擷取隱身於日常中邊緣的、被忽略的他者，表達男性幽微的困頓與挫折，同時折射出男性在社會中遭遇的各種困境。
書中群像橫跨老中青，階層背景處境各異，篇篇相扣，呈現出角色的不同稜面，縱切出不一樣的城市核心。
楊隸亞直面男性挫敗，捨沉鬱陰暗，筆觸輕快機靈，字裡行間蘊涵關懷。
楊隸亞
1984年生於台北，成功大學現代文學碩士畢業。曾獲林榮三文學獎散文首獎，聯合報文學獎散文評審獎等獎項，作品入選文化部中小學生優良讀物及高中國文科閱讀教材，獲國藝會文學類創作補助、文化部青年創作補助、第22 屆臺北文學獎年金得主，多次入選《九歌年度散文選》。著有個人散文集《女子漢》。
王和平
來自子宮、精蟲、卵，一聲高潮。虛無縹緲系，歌唱說話無力，惟空氣。靈魂跨境、逾境、不限。 畢業於國立東華大學華文所。承蒙山海包容，撿起我。吸食詩歌、小說，世間笑話度日。2018年末發行首張概念專輯《About a Stalker 路人崇拜》，收錄親密的卧室獨白、咆哮，竊竊私語，謹向異常依戀過的線上路人致敬。 《色情白噪音 that’s the hormones speaking》為自身第一本短篇小說集，獲2021第三屆後山文學年度新人獎。 希望逗樂一些人、局部調戲你，興奮。
《成為怪物以前》
出版社：印刻文學生活雜誌出版股份有限公司
作為蕭瑋萱的第一本作品，作者成功地證明了自己是天生的犯罪小說家，她跨越嚴肅與大眾類型，轉化《香水》、《沉默的羔羊》等犯罪相關經典元素，後出轉精為新的故事血肉，甚至在展現氣味的層次與書寫技巧上更勝一籌，成功超克類型小說在地化的門檻與難題，創造出充滿台灣「聲腔」與「氣息」的犯罪傑作。不僅如此，作者更是透過命案現場清理的職業設定，讓死亡與氣味以寫實與隱喻的層次，成為主角生命中縈繞不去的謎題。在全書中，死亡的欲力與願力在故事中交纏拉扯，成為推進情節的主要動力，死亡既是死者淨化自我靈魂的想望，卻也成為生者催化自我生命樣態的異境，進而推導出本書的關鍵辯證：怪物的本體與殊相。究竟怪物是什麼？牠以什麼餵養而生？是個體在每一個日常片段，必須面對的生命愴痛與念想？還是掠奪親近者的善意，吞噬掉所有脆弱的他者，以此豢養侵略惡意的自我本體？生者、死者、加害者、倖存者，誰是怪物？誰又能不是怪物？在小說的最終，蕭瑋萱揭示出我們亟欲知曉，但又無法面對的真實與答案，也讓這本充滿深度的初試啼聲之作，令人驚艷不已而難以忘懷。
蕭瑋萱
現為邊境映象電影企畫統籌、獨立電影編劇、小說作者。曾獲國藝會文學創作補助、文化部青年創作補助、台灣華文原創故事編劇駐市計畫、紅樓文學獎等。
喜歡到綠地行光合作用，看侏儸紀公園第十遍還是會哭，夢想是做個稱職的沙發馬鈴薯，然後繼續每天睡到下午兩點的自由生活。
FB.IG：Katniss Hsiao
《沒有信箱的男人》
出版社：聯合文學出版社股份有限公司
《沒有信箱的男人》有夏曼．藍波安一貫深沉、富有思辨性與感受力的海洋思維，為讀者展開海洋、語言、人、島嶼的親密關係與世界觀。但從開頭神話世界的結構與任務，聲音與宇宙的連通，到後續一章又一章工具、書寫、治理帶來的遭逢與剝奪，顯現出了複雜、使人低迴的痛感。以各種方式、目的、途徑流動到島嶼的人，雖帶來不同的暴力與威脅，也各自有不同的創傷與混亂。海洋與草原可以對話嗎？痛苦的經驗可以相互等同嗎？相似、類同或「共同體」的想像，並不是《沒有信箱的男人》的唯一任務，小說內外、島嶼內外歷史經驗的互相拍擊，上岸與離岸的複雜航線，產生了和諧與不和諧的記憶聲響。海洋不只是一床浪漫、無窮接納的神話，也有多重的呼吸、戰爭與暗流。
夏曼‧藍波安
夏曼．藍波安，1957年生，蘭嶼達悟族人，國立清華大學人類學研究所碩士、淡江大學法文系畢業。集文學作家、人類學者於一身，以寫作為職志，現為專職作家，島嶼民族科學工作坊的負責人。1980年代末返回故鄉蘭嶼，重新融入原生文化，親自參與族人造船、捕飛魚等傳統技藝活動，並以獨特、詩意的文字報導紀錄達悟文化。2017年獲得第40屆吳三連文學獎，2018年獲《鹽分地帶文學雙月刊》評選為台灣當代十大散文家。
