2025第18屆台北國際書展大獎 小說獎
評審介紹
小說獎 召集人
陳雨航（作家、前編輯人）
小說獎 評審
何致和（小說家、臺北藝術大學文學跨域創作研究所副教授）
李靜宜（東美文化總編輯）
李金蓮（作家）
果子離（作家）
小說向來自有其多元光影，可小可大，可這樣和那樣。但要在彈指一年間，找出其中變化或趨勢的蛛絲馬跡，著實不易，至少今年就是如此。
去年歸納的幾件小說書寫類別，如臺灣歷史小說、女性書寫、推理小說，大體上都是這麼多年來的主要類型。也許應該倒過來說，評選者因為該年讀到的作品所生出的印象而歸類吧。
一年來的歷史小說依然豐沛，有亮眼的作品，小說家在歷史的間隙中編織，更小說了。不只一位八零年代才出生的小說家竟然從不同面向聚焦於七零年代，既歷史又現代。
年來比較猛的應該是性別書寫，日常的閒閒幾筆的不論，淋漓盡致甚至於與政治合一的也不缺席。不缺席的還有女性書寫，主題突出的系列短篇以及長篇。
香港文學浪潮因時因事推移而來，前幾年感覺是新的一種注目，今年還是持續著。香港文學將會和馬華文學一樣，成為臺灣文學重要的一支？
臺灣作家的跨文類寫作漸有增長，其實海外跨文類的華人作家所在多有，真的是佩好幾支劍在身啊。臺灣出版界這一年可能比較特別一點的是詩人出版小說，而且是好幾位。先借馬華詩人呂育陶的一首題為〈小詩〉的詩一用：
〈小詩〉詩小卻具重量。詩人從「輕閱讀 淺寫作 微感動 偽藝術」，「小確幸 ……小情小愛……」流動到「……千百座銀河系 一幅億萬光年史前的星空」。（全詩不引，引號內是原句。）
小說不例外，詩人寫科幻或著寫當代，小宇宙都磅礡起來了。
2025第18屆台北國際書展大獎 小說獎得獎名單
《當太陽墜毀在哈因沙山》
出版社：印刻文學生活雜誌出版股份有限公司
當美軍搭載獲釋戰俘的B24飛行器因遇颱風在中央山脈南端失事時，機上罹難者25人，而一再上山救援的隊伍卻有26人死難。為甚麼？
在一個多民族的小世界裡，作者從全知視角，帶著一點浪漫如詩的筆調，敘述了力爭上游的漢人潘明坤、負責盡職的日警城戶八十八、在布農族傳統與殖民者律法之間生存的海朔兒，三位主要人物和其他人物的心靈；更以一種共感的善意（這樣的善意顯然是來自於信仰來自於宗教），超越了人們不可避免的弱點以及死亡，從而昇華了這個悲劇。
朱和之統整了三叉山事件各個可能的面向，創建了另一個敘事、另一個記憶、另一個歷史。這樣的敘事記憶歷史在文學的世界裡無比真實，而且精彩。
朱和之，本名朱致賢，1975年生，臺北人。
為國內罕見榮獲三座百萬小說大獎的得主。2016年以《樂土》獲得全球華文文學星雲獎歷史小說首獎，為該獎創設六屆以來第一位首獎得主，2023年再度以《當太陽墜毀在哈因沙山》獲得同一獎項首獎。2020年以《南光》獲得羅曼‧羅蘭百萬小說賞。
入選2022年愛荷華國際寫作計畫。
著有長篇歷史小說《當太陽墜毀在哈因沙山》、《南光》、《風神的玩笑──無鄉歌者江文也》、《逐鹿之海──一六六一臺灣之戰》、《樂土》、《鄭森》，歷史隨筆《滄海月明──找尋臺灣歷史幽光》，小說《夢之眼》、《冥河忘川有限公司》，音樂人物傳記《指揮大師亨利‧梅哲》，編著有《杜撰的城堡──附中野史》。
《拉波德氏亂數》
出版社：印刻文學生活雜誌出版股份有限公司
《拉波德氏亂數》解構並重塑了小說形式，藉由語言的游移性與去中心化的敘事結構，打造了一個文本自身既相對立又相融合的多重空間。作品核心聚焦於集體暴力與個體記憶，通過角色的內在裂解與外在壓迫，揭示歷史結構的陰險與人性的複雜動態。作者在敘事內層大量挪用重構經典文本，生成高密度的互文網路。它如萬花筒般交織著碎片化的敘事，自由游移在虛構小說、抒情散文與學術論文之間，瓦解了傳統閱讀行為的預期架構，讀者必須在非線性時空中尋找方向前行，每一頁的語言陳述都可能生成潛在的故事起點或終結。這是一部難以歸類和難以放下的作品，挑戰敘事傳統與小說美學的邊界，引領讀者進入一場思想的盛宴。
《進烤箱的好日子》
出版社：自轉星球文化創意事業有限公司
嚴格來說，故事的主軸並不複雜、也不頂特殊，父母離異、少女時期的女女探索、月經的騷動、與大哥哥初萌的愛苗……，幾乎是每個「女生」成長必經的歷程。作者示範了：即使是一個尋常的故事，靈動、風格化的好文字，加上為這個故事找到最適切的形式結構，便能形成愉悅的閱讀體驗，並與小說主角的某些遭遇產生勾動共鳴。小說果真是處理記憶的藝術——對書寫者與閱讀者皆是。
《進烤箱的日子》採取回憶錄與現實平行敘事的形式，主敘者開篇所謂：「我第一次覺得，乾脆來寫回憶錄……」，此後，回憶錄有多真實？回憶錄可以當成小說閱讀嗎？種種關於小說書寫的辯證，一路綿延，到了最終篇，主敘者邀請離異的父母親聚首，共讀女兒所寫、極大部份是共同經歷的回憶錄，記憶的距離、虛實的交會，讓書寫的意義，有了療傷止痛的機會。
《夢魂之地》
出版社：木馬文化事業股份有限公司
平路的長篇小說《夢魂之地》，將蔣經國、三太子哪吒、鄭成功三個角色，藉他們與父親糾葛矛盾的共同身世牽繫起來，更以蔣經國的太子身分和三太子嵌合，以三太子削骨還父、割肉還母，切割過去的行事風格，類比蔣經國晚年政策改革，與父親的政治路線有所區隔的決心與掙扎。
更為巧妙的是，小說雖然聚焦於蔣經國，甚至於羶腥不忌，寫起小蔣的小情小愛等八卦，讓王公貴族和市井小民同樣演出不堪聞問的倫理大戲，然而蔣家大小事並非本書唯一聚焦，透過通靈者等角色的生平事蹟，小說連結到1949年政治動亂諸事件，並擴及臺灣社會眾生相，譜出時代的動亂，民眾的茫然。故事線條多，但平路的場面調度老練嫻熟，敘事條理有序，展現資深小說家的寫作技藝。
《香鬼》
出版社：遠流出版事業股份有限公司
古乃方以其調香師的專業素養，引領讀者進入神祕迷離的香氣世界，復以華麗多情的文字，表現與香水世界對應的人間事務。長篇小說《香鬼》以八個短篇組成，香氣由書中夾贈的紙卡和字裡行間傳來，帶給讀者如夢似幻的閱讀體驗。透過香氣的意象與調香的動作，諸如轉化、平衡等概念，追索生命的意義，追尋真實的自我，追憶成長的印記。
儘管身為調香師，敘述香水製作、香材調配等技術駕輕就熟，但以文字捕捉嗅覺，詮釋氣味，卻是相當不易的功夫。嗅覺太過抽象，無法保留長存，無法眼見耳聞，古乃方運用視覺、聽覺和觸覺來烘托嗅覺，在其筆下，氣味彷彿有了具體形貌。
小說以香氣的效應與意象為表，氣味與感情與生活的連結為裡，表裡合一，追尋探索生命種種課題，因而認識自己，找回自己。
《滿花》
出版社：遠流出版事業股份有限公司
以五篇短篇，探索女性天賦的孕育能力，所帶來的各種人生變貌。
小說若倒過來讀，情緒或許可以舒緩一些。未婚女性虛構的兒子，成為騙局裡的騙局；女大學生照顧男友的狗兒子，萌生「牠已經成為了她的孩子」；從嬰兒降生以迄，一名母親徹底迷失在空虛的公寓裡；女同性戀夫妻陷入生育想望與身體的衝突；來到書中最驚心動魄的一篇〈扎跟向下〉，逝去女兒的魂魄重回與母親短暫的生活片段，顯然是產後憂鬱的母親步入陽台，將女兒和自己扔了下去……，母愛是天生的嗎？作者給了我們非常駭人的故事結尾：「無論你喜歡或不喜歡我，我就在我們落下的地方等你。」
文學（或電影）裡，作者聲腔冷峻，下筆（手）毫不留情，無非是為了帶領我們去探問事物的核心，而那個核心有時候的確是殘忍的。《滿花》戳痛了女性表面上「我想要為他生個孩子」那被天賦綁架的慾望底下，實則並非如此的某一種真相。
《尋隱劍》
出版社：聯合文學出版社股份有限公司
在這個武俠小說逐漸式微的年代，書寫武俠小說本身儼然已是一種俠義行為，振筆挽救的是一個面臨消亡危機的文學傳統。但《尋隱劍》並不只是濟弱扶傾而已，更重要的是在舊有的道路上闢出了新徑。和過去常見的武俠不同，這本小說不追求激亢情節，也沒有誇張的武功或過度戲劇化的人物。故事主角雖身懷武藝，卻不是天下無敵的絕世奇才，而只是一個有血有肉一如你我的平凡人。作者以富有文藝氣質的筆調，細膩描繪武俠世界的日常，營造出一個更接近現實的江湖。比起高手過招，更精彩的是生活中的細節和人情世故的微妙變化，這讓讀者容易感同身受，從中體會到一種新的俠義精神。作品也隱含本土視角與意識型態，契合現代思潮，賦予武俠小說全新的文化與時代內涵。
《故鄉無用》
出版社：新經典圖文傳播有限公司
要說是家族史與女性書寫的合體，似也不需。這部長篇其實可以看做是被視為「無用者」的奮鬥（或不必奮鬥）史，這些諸多的無用者包括「我」的親族長輩兄長朋友族繁不及備載，其中自然有生命坎坷而「我」最愛的阿嬌姨，還有作者「我」自己。
為甚麼無用？社會制度下馬華無用，留台（管你是電機系經濟系化學系學士碩士）無用，……當然還有要當作家愛寫的「我」更是無用。
說故鄉無用，無用自有其有用之處。作者帶來並呈現了許多庶民甚或卑微者浮萍般的生命跡痕，還有那些存在感強大的鬼魂。
還有那些詩那些歌謠，有意義的，無意義只有聲音的，都顯示了背後的生命和命運的重量。
《消失的沙漠中隊》
出版社：晴好出版事業有限公司
以臺灣史為素材的虛構作品不少，但書寫的重心多半在藉由歷史場景的重構，探求臺灣內部社會的發展變遷，鮮少觸及國際地位特殊的臺灣，在詭譎國際體系裡夾縫求生的歷程，而《消失的沙漠中隊》就是罕見的可喜嘗試。
小說以將近半個世紀之前，臺灣秘密介入南北葉門戰爭的「大漠計畫」為原型，經由巧妙的時空挪移，在今時今日重新上演。作者豐富的外交與軍事素養，為這部小說搭建厚實的架構，讓國際角力、軍事衝突、間諜陰謀有所倚附。而情節流暢，節奏輕快，文字簡練等閱讀樂趣所賴以維繫的特點，在這部小說中也無一不具。面向大眾的小說，卻藉由故事情節與人物的塑造，帶來對臺灣國際角色的另一重省思，讓人對小說創作的無限可能充滿期待。
《反重力》
出版社：春山出版有限公司
《反重力》很可能會被歸類於書寫白色恐怖的小說，但這部小說又和其他的白恐小說如此不同。
小說聚焦在1970年代，臺灣面對內外環境急遽變遷的年代，但並不直接描述那一樁樁重大政治事件，而是從有點距離的邊緣，透過不同立場、所受影響不同的角色，觀看這一切的發生。作者不以獵奇的角度出發，刻劃鮮血淋漓的恐怖情狀，而是試圖走入那一個個泅泳於時代洪流的人心中，探求他們的渴望，他們的絕望，代替他們問：「如果……會怎樣？」
作者以史料檔案作為基底，從真人實事中萃取出小說的素材，再以小說家特有的細膩想像與精練筆觸，宛如百衲背般，用一個個看似微小細瑣的心思，拼織出一整個時代的樣貌，乍看素樸平實，細看卻繁複精密，至為動人。
《網路書店合作單位》
